中国画是在西洋画传入中国本土后而形成的一个观点。这种用以与西洋画相此外中国画命名自己，就意味着与异质文化的横向比力与参照。

因而，“中国画”从其本名发生的那一天起，就提出了跨文化命题。从中国画到水墨画，既是中国画面向现代的文化探索，也是跨文化生长的一次逾越。外貌上，水墨画在出现今世文化审雅观念之中，去除了中国画的文化身份，骨子里显现的则是水墨这种媒材所能承载的多种非汉语体系的文化内质。从绘画的媒材属性而言，水墨画已疏离了传统中国画以书法语言作为笔墨语言的价值体系，而越发凸显了造型、图式、图像语言在绘画中的审美作用。

从绘画的文化属性而言，作为传统意义上的中国画媒材已徐徐失去笔墨语言的文化内在，而仅仅把宣纸和水墨还原为一般意义上的媒材特征。20世纪中国画的现代性转型，主要包罗两个历程。其一是从20世纪之初到20世纪五六十年月的现实主义化的历程，它将西画的造型、色彩、透视等再现性的看法与技巧引入中国画，从而增强了中国画体现现实的能力，并在这种体现历程中更深刻地体现了从“出世”向“入世”的文化看法的转换。其二是从20世纪80年月开始的“以反写实”这个新传统为目的的现代化历程，它凸显了艺术主体在体现审美工具历程中的自主性，并借鉴西方现代主义艺术看法彰显了媒材在画面上的独立审美功效。

这两个历程都促使中国画从传统的以笔墨个性为焦点的价值判断转换到以图式个性和笔墨个性相联合的新的价值系统20世纪中国画的现代性转型改变了笔墨的价值系统，20世纪中国画的现代性转型，主要包罗两个历程。其一是从20世纪之初到20世纪五六十年月的现实主义化的历程，它将西画的造型、色彩、透视等再现性的看法与技巧引入中国画，从而增强了中国画体现现实的能力，并在这种体现历程中更深刻地体现了从“出世”向“入世”的文化看法的转换。中西文化碰撞与冲突中的中国画，在自觉与不自觉之中逐步接受了西洋写实绘画的影响，西画“对景写生”的视察方法和“焦点透视”的体现方法为传统中国画注入鲜活生动的时空变化，并因尊重感受的真实性而开始较多地运用水墨出现现实的境界。

本文来源：华体会体育-www.momentarch.com